5月5日（火・こどもの日）、大田区立 #龍子記念館 へ🚴‍♀️　3月28日（土）〜6月7日（日）が会期の名作展「#絢爛と健剛 ー川端龍子の作品における装飾性ー」。先日、とあるご招待企画の際に、ざっと見学していたのですが、より深く理解するために、13時からの #ギャラリートーク に参加しました。

#木村拓也 学芸員よるギャラリートークには、50名ほどが参加する大盛況👏
豪快な作品の印象がある #川端龍子（1885-1966）ですが、今回は、繊細さやきらびやかさなど装飾性に焦点を当てたとのこと。
それは、日本画の伝統ともいえる「金（色）」を多用した作品群。特に、江戸時代の #琳派 を感じられるものが多く、龍子が修善寺の別邸に実際に築いた竹垣を描いた『龍子垣』は、金地に竹垣と梅や藤など四季折々の花が描かれた作品。また、「龍子垣」そのものが、琳派の創始者の一人、#本阿弥光悦 が生み出した竹垣「光悦垣」に対抗したとの解説も。
一方、龍子記念館でも一二を争う人気作品という『草の実』は、逆に（木村学芸員は「ネガポジ逆転」と表現）、黒地に金色で描いた作品。金色で描いたのが、いわゆる雑草であり、一般的に嫌われる植物であるというのも、龍子の視点の面白さを感じます。その植物の描き方にも、琳派の影響が見られるそうです。

実は、私も、本阿弥光悦、#俵屋宗達、尾形光琳といった、琳派の大々々ファンです。中学生だった40年近く前に読んだ、辻邦夫『嵯峨野明月記』が琳派の誕生を描いた小説だったのですが、そんなことを思い出しながら、作品を鑑賞しました。

そして、今回併催されているのが、湯河原美術館所蔵の平松礼二作品展。現在もご活躍中の #平松礼二 画伯（1941-）は、龍子に師事したものの、わずか数年で龍子が逝去したいう意味で、最晩年の弟子といえるとのこと。
龍子に十分に学ぶ時間もなく、道に迷っていた頃に描いた作品『路（A）』は、画家の心象風景を表すような暗い色調。しかし、その後、フランスに渡り、クロード・モネの『睡蓮』などに出会い、日本の浮世絵などの影響を受けたジャポニズムの洋画から、逆に日本的なものを描くという画風に到達。睡蓮の池に桜の花びら、もみじの葉などが散り敷く様子は、われわれが洋画と思っていたものを、日本画に戻したものとの解説には、深くうなずきました。
そして、『早春図』は、#尾形光琳 の『紅白梅図屏風』を、平松の画風で描き直したもの。光琳のようでもあり、洋画のテイストや梅の描き方のポップさもある、一味違った印象の作品。まさに、本家とは異なる、「現代の琳派」と呼ばれるにふさわしい作品です。

このほかにも、川端龍子・平松礼二とも、まだまだ素晴らしい作品群が展示されていますが、私の筆の力では到底表現しきれないため、ぜひ龍子記念館にお運びいただき、直にご覧ください😁

最後に、今回の名作展のチラシのカバー絵画になっている2点だけ。
川端龍子『睡蓮』は睡蓮の下を泳ぐ鯉の目線の先にトンボが描かれた作品。この左下半分を余白とした、書道でいうところの「ちらし書き」のような技法には、木村学芸員のいう「動きと静寂（動と静）」が合わせて表現されており、息を呑みます。
そして、同じく桜の花びらの下をくぐる錦鯉を描いた、平松礼二『春の光・鯉』は、客船『飛鳥III』に展示されているとのことで、日本らしいテーマで描ける代表的な画家との形容にも納得しました。
ちなみに、こどもの頃、鯉のぼりを上げられなかった龍子は、自分で鯉の絵を描いていたそう。鯉はいずれ龍となる、という意味で、龍子も好んで画題としたそう。そういう意味でも、「#こどもの日」にふさわしい作品群にも出会えました🎏

本当のホントの最後ですが、龍子77際にしてインドに渡り描いた『孫悟空』、乱世を鎮める日本由来の神・蔵王権現を描いた『一天護持』など、旅好き・文化好きの私としては、まだまだ紹介したい作品が多々ありますが、さすがにここで止めておきます。繰り返しになりますが、ぜひぜひ大田区の宝・龍子記念館にお運びください🐉

6月下旬からの次回名作展は、前回名作展『源流へのまなざし』を担当された #青木愛未 学芸員が担当されるそうです。こちらも楽しみです✨
※前回の名作展については、下記の記事をご覧ください（↓）
https://note.com/shojimatakahiro/n/n2b48b6c9b381

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